漫畫就是現實人生的縮影啊...，如果給你選，你會娶哪個人物當老婆?!這還用說，當然是...

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都說每個成功男人的身後必定都有一個默默付出的女人。這種女人是偉大的，她們犧牲了自己的夢想，甘心去做一個賢內助，一個好妻子好母親，她們傾盡所有為男人照顧好家，讓男人可以沒有後顧之憂，放心打拼。這種女人不僅現實中有，在漫畫中也有。下面則是《火影忍者》中那些成功男人背後的女人們。
1、回憶裡的母親——玖辛奈、美琴、加流羅
鳴人、佐助和我愛羅心裡的母親都是美好的。但是這所有的美好都留在了過去。
比得知自己不幸更可怕的是知道曾經的幸福再也回不來了。佐助把夢想寄託在過去，後來心甘情願的走到了黑暗裡。
但是母親的愛不會隨著形體的消失而消失，所以鳴人和我愛羅從母親的愛與思念裡得到了力量。

玖辛奈、美琴和加流羅雖然各方面都不盡相同，但是這三個人物恰似一月映三江。如果說綱手和照美冥分享的標籤是“影”，代表著與家庭溫情絕緣的強勢，那三位母親則恰好相反，對應的是忍者世界裡最溫柔的部分。不同於兩位影的性感和妖嬈，媽媽們的形象永遠是質樸的、親切的，沒有距離感。

她們都不是單獨鋪展開來的人物，都是在兒子的回憶裡出現，戲份也都不多。玖辛奈因為是男主媽所以有優待，不光有比較完整的性格刻畫，還能有段愛情故事。但是哪怕玖辛奈自己也是個厲害的忍者，她戰鬥的戲份也很少（小時候打架不算），更多的是以溫柔的形像出現在家裡。二柱子的媽主要存在於二柱子的回憶裡，在這裡她的形象永遠都是標準的家庭婦女樣，做飯、洗衣服、發便當。所以當麻麻和二柱子說哥哥不陪你練手裡劍麻麻陪你練的時候，大家震驚了，當大家查資料發現麻麻還是個上忍的時候，更加震驚了。而我愛羅的麻麻，戲份更是少之又少，但卻足夠讓人印象深刻，她傳達的最重要的思想，就是刻在我愛羅頭上的那個字。

她們是忍者，同時也是母親。但是忍者工作的殘酷與母性的溫柔很難在岸本的刻畫里共存。就像很難想像綱手圍著圍裙做飯，我們也難以想像美琴扔手裡劍殺人的樣子。當她們作為母親出現，成為愛與溫柔的象徵的時候，忍者的身份被暫時放下了，留下來的都是那些溫情的、瑣碎的、充滿了母性的記憶。就像任何一個普通村子裡的幸福家庭一樣。
2、思念之花——夕日紅、卯月夕顏及其他
岸本也許是真的和性感美女過不去，一個個不是未婚先寡，就是壓根沒找到結婚對象。

夕日紅和卯日夕顏都身兼忍者和戀人的雙重身份，紅更是準媽媽了。她倆的戀愛戲份都是少之又少甚至沒有。前期的紅主要是忍者，作為十二小強的帶隊老師中唯一的女性，紅本身的實力還是不錯的，只是擅長幻術的她碰上的是鼬，然後戰鬥力就給比得杯具了。懷孕之後專心投入準媽媽的角色，形像從原來的性感妖嬈變得非常居家。夕顏的戲份太少，戀愛部分還是TV原創的。

她們都曾經在墓碑前獻過花，然後帶著對亡者的思念繼續生活下去，愛情的美好和忍者職業的殘酷，都能從她們身上得到真切的體現（站在碑前寄託哀思這個形像其實最有代表性的是卡卡西）。
這裡不得不為木葉的未來擔心一下。
雖然非主要人物們也許正在木葉的角落裡生生不息下去，但是對於以主角為中心的這個圈來說，人丁稀薄到實在是讓人不忍直視。
《火影忍者》裡比較重要的女性角色數量，基本上將將能滿足一對情侶一對基的標準配置。但是大家都花好月圓成雙成對了也就沒得折騰了，那故事也進展不下去了。
於是岸本大筆一揮，一地的鰥寡孤獨。結局不好的死一個，結局好的死一雙。
遠的不說，從卡卡西那一代算，木葉就沒有一對兒全乎的了。
卡卡西和土哥這一屆的女生，有琳、紅和紅豆，還可以再加上靜音和卯月夕顏。
琳死了，紅和夕顏未婚先寡了，紅豆和靜音目測都還剩著。
鳴人和二柱子這一屆的女生，有小櫻、雛田、井野和天天。值得欣慰的是她們都還全乎的活著。但是小櫻、雛田和井野都是大單箭頭的暗戀。天天似乎也許可能對小李有意思，而小李又在暗戀小櫻。總之大家都是我看你你看他，一個追著一個跑。
這種散落一地的局面，產生的後果就是這麼多年了只製造出了紅肚子裡的娃兒這一個孩子。守護“玉”的理念確實很崇高，但是啊……大家也要先把“玉”造出來才行吧。
另外有關月光疾風……
月光疾風的日文名字是月光ハヤテ，後面的片假名Hayate翻譯成了疾風，和“疾風傳”漢字正好相同是個巧合，“疾風伝”的發音就是日語漢字的音讀Shippuden。
所以這倆應該沒直接關係。
3、孤獨的“女強人”——千手綱手、照美冥
斑爺在戰場上當著綱手的面說她是個弱小的女人，最近一話漫畫裡，照美冥內心活動裡說作為一個女人我在戰場上不能落後。
火影中的女忍們，是很獨特的一群人。對於這群人的分析，就從這兩個大齡剩女開始。
在《火影忍者》中，已知性別的影裡，只有兩個是女忍，而且都是在第五代，也就是最近這一代。所佔比例不到10%。
當然，這可以當做女性地位提高的標誌，但是我更在意的是別的方面。
如果說色誘版的鳴人代表了火影裡男性對女性最隱秘的幻想，那無疑綱手和照美冥都可以算是“女神”級別的美女。妖嬈性感，穿著暴露，胸挺腰細屁股大。

就是這兩個青春期少年的夢中情人，登上了忍者體系頂端的女強人，一個直到50多還沒結婚，一個到30歲還在單身。

但是很多男性的影都能夠家庭事業兼顧，我們知道初代火影有妻子（活的很長），三代火影有妻子、四代火影有妻子（雖然都被土哥坑死了），四代風影也有妻子（雖然也死了）……
我們可以說綱手有更重要的任務，所以岸本本著能拆一對是一對的原則，殘忍的手撕了婆婆的CP。那照美冥的人設就很耐人尋味了。作為一個女人，已經有了實力、有了地位，有了很多男人終其一生都沒能得到的東西，但就是沒有愛情。
一邊是家庭，一邊是事業，一個男人可以平衡作為火影、作為丈夫、作為父親（甚至爺爺）的不同角色，但是女人卻不行，很難想像綱手或者照美冥在家裡圍著圍裙做飯、給孩子發便當的樣子。
綱手內心渴望懷念的，肯定還是和斷在一起的時光，而照美冥也不會不在意那不知道能不能到來的婚期。
也許這就是火影世界的女人們要登上頂峰所付出的代價。
4、殘缺天使——小南
雨隱村三人組是三代自來也一系少有的沒有分崩離析的小隊。如果縱向比較的話，各個小隊的構成大致是這樣的：
綱手一組裡，自來也明戀綱手，大蛇丸游離在戀愛關係之外，最後游離著的大蛇丸離開。
琳一組裡，土哥暗戀著琳，琳暗戀著卡卡西。本來最游離的是斯毫不在乎團隊合作的卡卡西，但是由於神無毗橋之戰，土哥拯救了卡卡西的靈魂又把他推到了另一個深淵，用“生命的代價”換來了卡卡西對琳的珍重。所以剩下的卡卡西和琳也還是一個（彆扭的）小隊。後來由於琳的死，帶土墜入黑暗，這個小隊已經是零落到渣都不剩了。
小櫻一組裡，開始的情況和琳組類似，但是由於小櫻的作用相對比較弱，既留不住佐助後來也很難影響鳴人，所以這一組處於一種聚散離合一波三折的狀態，主要還是鳴人二柱子在折騰。
不同於綱手組的缺少核心，也不同於琳組以妹子為核心，也不同於小櫻組的核心乏力，小南一組的核心其地位異常堅挺，這個核心就是彌彥。
從感情的角度看，如果說琳組和小櫻組都是兩條食物鏈，那小南組的關係就是長門小南兩個人都緊密團結在彌彥的周圍。沒有什麼證據顯示長門對小南有男女之間的感情，倒是有很多證據表明彌彥應該是對長門最重要的人。彌彥對長門也是關懷之、保護之。而小南對彌彥的感情也不像別的暗戀別人的妹子一樣沒有回應，其實基本可以說小南和彌彥是戀人關係（所以還是未婚先寡）。
所以這三個人構成了堅實的鐵三角，任何兩個人之間都相親相愛，絲毫沒有矛盾激發的點。
三個人有相似的背景經歷，所以不會出現蛇叔對自來也、二柱子對鳴人說你不明白我的痛苦這樣的情況。
彌彥心和長門都認定對方是通向和平的橋樑，都心甘情願無怨無悔的支持輔佐對方，不會出現像二柱子因為看到鳴人進步神速就暗自較勁的心態。
彌彥死後，長門和小南都以完成彌彥的夢想為己任，思想上、目標上都沒有衝突。
彌彥和小南……就不用多說了。

即使是在彌彥死了之後，長門、小南、彌彥也繼續以一種很奇特的方式延續著他們這個小組。
作為肉身的小南在瘦骨嶙峋的長門身邊，作為紙分身的小南在彌彥屍體做成的佩恩天道身邊。長門和彌彥合二為一，而小南則是一分為二。三個人以這種方式繼續在一起。
長門繼續著彌彥的夢想，小南支持著長門的事業。
小南被稱為“天使”，一方面體現了她作為“神的使者”的身份，另一方面，也對應了她紙分身的形象。
但是當她以天使的姿態出現的時候，這個形像是殘缺的。紙片剝落重組，下半身大量的紙片形成了背後兩個巨大的翅膀，於是身體部分只剩下了上半身。
而這個天使的表情是冷漠憂傷的。
這一切都給人一種不完滿的感覺。就像這個小隊，雖然以你中有我、我中有你、相伴相依的形式存在了下去，但是曾經失去的，還是再也回不來了。
5、微妙的平衡與完滿——手鞠
前面說道，火影世界裡的女忍很難平衡好不同的角色。
但是手鞠是個不算例外的例外。在她身上體現的是一種微妙的平衡和完滿。

其實這多少也要感謝她在火影裡的微妙位置。
手鞠和絕對主角鳴人的直接聯繫非常薄弱。疾風傳開頭那陣鳴人基本上已經不記得她了，後來她和鳴人的直接接觸也不算很多。換個角度看這也算好事兒，和男主關係太密切的人注定命途多舛。
和手鞠聯繫最密切的角色是勘九郎我愛羅和鹿丸。我愛羅和鹿丸不僅都曾經在鳴人的故事裡佔據了比較重要的位置，還都有自己比較清晰完整的故事線，出場機會不算很多也不能說太少，連帶著手鞠也能保證一定的曝光率。這倆人的生命安全也比較有保障，尤其是未來的鹿丸老師（話說老師的生命安全……）。這就意味著，手鞠近期感受生離死別的可能性很小（勘九郎……沒有領便當的必要）。這也是好事兒。
所以手鞠所處的位置相對自由，但是又不至於太邊緣。更重要的是，她不會被塞到某個名為“輪迴”的大框框裡。要知道三代一系的大家在這個框框裡死的死瘋的瘋，要不就分道揚鑣，不管怎麼樣都是實打實的精神折磨。
我們知道火影裡太多的孩子因為童年的心理陰影引發了各種心理問題。但是手鞠雖然剛出場的那陣瀰漫著大姐頭反派小boss的氣息，不過具體來說，除了比較害怕小弟，真的沒有什麼心理問題的跡象。而且……其實不怕那個時候的我愛羅才是不正常的。為了讓我愛羅和鳴人形成人柱力悲慘童年的照應，那一代整個砂隱村的童年陰影都集中在了我愛羅心裡（之前則是蠍大叔）。所以雖然是同樣的爹媽，手鞠和勘九郎得以讓人覺得不正常的正常長大了。如果一個小隊里三個全都是有心理陰影的孩子，那就太要命了。
手鞠的“女兒”這個角色被極大程度的弱化了。首先她和媽媽沒有對手戲，其實她還記不記得媽媽都是問題。其次她和爸爸沒有直接的對手戲，連和穢土轉生的爸爸都沒有，連和大蛇丸偽裝成的爸爸都沒有。而失去父母對她的影響，也沒有表現出來。
但是手鞠的“姐姐”這個角色卻被加強了。她對於我愛羅來說確實是個特殊的存在，不管這像不像平常意義上的姐弟關係。當初還在報復社會的我愛羅，並不是真的嗜血無情冷酷到底，最起碼他還聽手鞠的話，在自己要暴走的時候也會先把手鞠推開。另外在勘九郎中毒的時候她也是滿臉的憂慮和關切。不僅在這個家庭裡她是姐姐，在三人小隊裡，她也是作為“姐姐”平衡著勘九郎和我愛羅。手鞠這個姐姐不同於綱手的溫柔到底也不同於雛田的悲催到底，而是一種類似強勢的領導者的感覺（雖然我愛羅開始的時候一點兒也不好領導）。
強勢的姐姐，相比於溫柔的母親，是更能和忍者這個角色共存的設定。更何況手鞠的性格本就強悍。
所以我們看到作為女忍的手鞠，和作為姐姐的手鞠並不衝突。和天天一戰體現的是力量，和鹿丸一戰體現的是頭腦。後來在四戰戰場上還曾經把斑爺給扇飛過。作為純戰鬥型女忍，手鞠的戰績可以說是相當漂亮。
除了弟弟們的姐姐，手鞠還有別的角色。這裡就要提到另一個對於手鞠來說相當重要的人物——鹿丸。
如果TV組拍《鹿丸疾風傳》的話，手鞠肯定是女主角。至於鹿丸以後能不能抱金磚這先放一邊，就已經有的戲份來說，這兩個人的互動相當的微妙。
你說他們是情人吧，沒有誰承認過（雖然TV組和小李忍傳在撮合他倆上前仆後繼），但是你說他們不是情人，暗示的太過明顯已經可以說是明示了。
頭腦的對決，心情的袒露，工作上的合作，能力上的認可。兩個人一路走來，可以說他們的關係已經不能用疑似戀人來概括了。
值得注意的是手鞠在和鹿丸相處的時候，也是一種類似“姐姐”的狀態。
鹿丸在火影年青一代裡可以說是個異類，作為少有的把未來理想寄託在老婆孩子熱炕頭上的忍者，作為整天把男人女人掛在嘴邊上的傢伙，有著豐富的和強勢女人相處的經驗，他既不極端也沒有多少棱角，在和人相處的時候能夠很好的包容對方。所以很多時候都鋒芒畢露的手鞠在鹿丸面前完全可以繼續開著大姐模式，在他遇險的時候拯救他，在他窩囊的時候斥責他，在他流淚的時候看著他，而且鹿丸完全能夠很坦然的接受這一切，並且從心底里欣賞這個強勢的女人，明白她孩子一樣笑容背後的含義。
從姐姐到疑似戀人到女忍，這幾個角色在手鞠身上得到了微妙的平衡，而手鞠的每一個角色，都很完滿。
6、花開兩朵——小櫻與雛田
小櫻和雛田，一個粉發一個黑髮，一個平胸一個巨乳，一個外向一個內向……她們就像處在蹺蹺板的兩端，重心不斷轉移，達到動態的平衡。
但是火影忍者主要還是鳴人和二柱子倆人的二人轉，所以小櫻和雛田雖然已經是距離中心最近的女性角色，她們的空間也十分有限。看岸本怎麼利用這有限的空間，是件很有意思的事情。
她們都從兒童時代開始就暗戀某異性。當然在那個年紀對“異性”、“喜歡”這些概念的理解可能還停留在初級階段。小櫻喜歡二柱子這不需要解釋，因為任何女性喜歡二柱子都不需要解釋，甚至都不需要表現這種感情是怎麼開始的。因為這個結果本身就足夠有意義了。對於小櫻這條線來說，她如何喜歡上二柱子並不重要，重要的是她喜歡二柱子之後發生的事情。她的成長線的分量是重於感情線的，當然這多少也是因為她在二柱子心裡的地位實在悲催。小櫻在這條感情食物鏈裡的地位是相當尷尬的，高不成低不就。她的前輩琳女神也曾經在這個尷尬的位置上呆過，後來……她死了。二柱子出走後小櫻和男神已經沒多少互動的機會了，對鳴人的感情也無法產生質變（男主不是那麼容易就交代出去的），但是作為女主又要有一定的曝光率，所以她的成長線欣欣向榮的發展壯大起來了，救治勘九郎、和蠍大叔對掐，無疑都顯示了小櫻女中真漢子的風采。

但是對於雛田來說，她是如何喜歡上鳴人的與她喜歡鳴人這個事實都很重要。因為這是她成長線里至關重要的一個節點，其實雛田的感情線和成長現實交織在一起難以區分的。有人說當初喜歡佐助嘲笑鳴人的女生後來腸子該悔青了，雛田當時多有眼光。其實我覺得，就算鳴人以後一直都是個被人嘲笑被人討厭的吊車尾，只要他還繼續堅持夢想一往無前的走下去，雛田也會繼續默默地在一邊看著他，加油鼓勁，在關鍵的時刻站出來鼓勵他拯救他，然後繼續退到一邊，默默地看著他，加油鼓勁，然後在關鍵時刻……任勞任怨的以白富美的出身在屌絲的位置乾著女神的活兒。雛田對鳴人的這種感情，是完全非功利的，更重要的是，鳴人對於她來說是燈塔一樣的存在。這種感情並非源自異性外表的吸引，而是從一開始，就以心靈的觸動為起點，指引著她、鼓勵著她，讓她變得更好，這樣的感情甚至可以說是一種崇拜，她的世界裡，鳴人永遠是太陽一樣的存在。

概括起來，小櫻的刻畫可以說是現實照進夢想，而雛田的則是夢想照進現實。小櫻是“現實裡的女孩子真有這樣的”，雛田是“要是現實裡真有這樣的女孩子多好”。
經常看到的一個對小櫻的評價就是——真實。
不得不說小櫻很多不那麼讓人喜歡的地方，也確實是青春期熊孩子的真實寫照，更要命的是她一開始的時候沒有意識到誰是這部戲的絕對男主，對鳴人態度過分惡劣，導致給人的第一印象就比較糟糕。另外人總是在不自覺中寬於律己嚴於待人，很多讀者觀眾們哪怕本身是熊孩子，看到小櫻熊孩子的一面也很難反躬自省和自己掛上鉤，更不要說和她產生共鳴了。
岸本對小櫻的刻畫，給我的感覺是不刻意迎合，這一點和二柱子給我的感覺差不多（當然二柱子熊孩子的時候更熊）。有的時候那些“無傷大雅”的小缺點真的讓人想抽她。但是不可否認的是，雖然開始的時候跌跌撞撞，作為女主在感情線上的位置尷尬悲催，作為忍者總是毫無作為拖後腿，但是小櫻在和自己較勁的過程中確實找到了自己的路，這條路就是——成為漢子。
疾風傳裡小櫻的成長已經不局限在感情線上的女主定位了。她最華彩的篇章是風影奪還之章，先是救了勘九郎展現了這幾年在醫療忍術上的學習成果，後來又聯手千代婆婆和蠍大叔對掐，最後還以自己的精神感染了婆婆，並且得到了“有男子氣概的女孩子可不多見”的評語。其實如果單獨把這一段摘出來，小櫻可以說是起著真正主角的作用，並且是單獨的、不與男主們掛鉤。
很有意思，當她切斷了和兩個男主的感情線的時候，是她最有光輝的時刻。而她一陷入七班戀愛食物鏈，就總是會被吐槽。
其實很多時候，她被人吐槽不只是因為她做了什麼，也是因為她沒做什麼。
為了更好的解釋這一點，下面先切入雛田部分。與小櫻不同，雛田最華彩的篇章是佩恩之戰的告白，這一段的感情衝擊可以說是相當的驚人。很重要的一個原因是，這個情節的出現是完全出乎意料讓人猝不及防的。
以當時的情況，一般人很難想到在鳴人被釘在地上的時候，跳出來拯救他的會是一向害羞、默默在他身後臉紅的雛田。對於實力不濟的雛田來說，這甚至都不能說是戰鬥，基本上是一邊倒的被虐。她有強大的信念，但是精神力量沒有轉化成足夠的戰鬥力，最終她自己也被釘在了地上。
但是這種舍生忘死的“失敗”，反而讓雛田的挺身而出更加悲壯動人。
雛田最光彩的時刻，不是因為她的戰鬥多精彩，而是因為她的感情和勇氣。她的感情線也好、成長線也好，就像女蘿草一樣，緊緊的纏繞在鳴人這棵大樹上。所以她不可能像小櫻一樣單獨發展出枝繁葉茂的成長線，而是在不知不覺中，填補了感情線女主的空缺。
另外雛田的刻畫也是很討巧的，簡直完善了小櫻所有不討喜的地方。當小櫻在爺們化這條路上狂奔的時候，雛田是愈發的妹子了（我指的當然不只是第二性徵）。這樣的萌妹子，出身好胸又大，痴心一片的暗戀自己，危險時候願意為了自己挺身而出，平常不添麻煩也不吃醋，稍微把自己代入到鳴人的角色都會覺得這真是美滴很啊~
如果沒有雛田的挺身而出和告白，小櫻在危難時刻只喊了鳴人一嗓子可能不會被那麼多人詬病，但是對比雛田超過預期的表現，不自覺就調高了對小櫻的期望值，再加上小櫻相對現實主義的刻畫手法，更加顯得這個女主不達標。
不過拋下期望值，忽略男性們，單純的看小櫻和雛田這兩個個體，她們都在不斷的成長、不斷的進步，發現自己、完善自己，她們都是相當了不起的女忍。
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